Qu’est-ce qu’on regarde ce soir en streaming ? “Une affaire de famille” sur Arte.tv
Echappant aux conventions du film social, Hirokazu Kore-eda dépouille son film de toute mièvrerie et s’attarde sur le quotidien modeste et chapardeur d’une famille japonaise. Il y a Osamu (Lily Franky), un drôle de père qui enseigne à son fils...
admin
REJOINDRE L'ÉQUIPE DE RÉDACTION
Tu penses avoir un don pour la rédaction ?
Contacte-nous dès maintenant pour rejoindre notre équipe de bénévoles.
REJOINDRE L'ÉQUIPE DE RÉDACTION
Tu penses avoir un don pour la rédaction ?
Contacte-nous dès maintenant pour rejoindre notre équipe de bénévoles.
REJOINDRE L'ÉQUIPE DE RÉDACTION
Tu penses avoir un don pour la rédaction ?
Contacte-nous dès maintenant pour rejoindre notre équipe de bénévoles.
Echappant aux conventions du film social, Hirokazu Kore-eda dépouille son film de toute mièvrerie et s’attarde sur le quotidien modeste et chapardeur d’une famille japonaise. Il y a Osamu (Lily Franky), un drôle de père qui enseigne à son fils les différentes techniques du vol – à l’étalage, à la tire, à la roulotte, etc. Mais c’est aussi un gentil monsieur, qui ramène un jour à la maison Juri, une enfant de 4 ans bien malheureuse. Il finit même par décider de la garder dans son minuscule appartement, avec l’accord des membres de son foyer, et surtout celui de sa compagne Nobuyo (Sakura Andô), quand elle découvre que la petite fille a été maltraitée.
Un tendre cache-cacheMais cette “adoption” sans légalité pose évidemment un petit problème, ne serait-ce qu’au spectateur : étrange méthode, quand même, se dit-on… Ce n’est que le début d’un tendre cache-cache manipulateur entre le cinéaste japonais et son public consentant, qui comprend bien qu’il va en tirer du plaisir.
Kore-eda aurait-il lu Le Voleur d’enfants, l’exquis roman écrit dans les années 1920 par Jules Supervielle ? Il explique l’histoire d’un couple de Sud-Américains installé à Paris et qui, parce qu’il est stérile, enlève ou recueille chez lui des enfants malheureux. Nous lui avions posé la question, et il nous avait répondu que non.
>> A lire aussi : “L’Œil qui marche”: Wang Bing s’expose au BAL
Les ressemblances sont pourtant flagrantes, même si le récit d’Une affaire de famille diverge rapidement de celui du Voleur d’enfants. D’abord par son aspect politique et social : il décrit une classe ouvrière pauvre, contrainte d’avoir plusieurs emplois ou de voler pour survivre. Kore-eda le montre sans insister, comme si c’était normal – un aspect du film qui semble avoir déplu à certain·e·s de ses compatriotes. Ainsi, la sortie du film – palmé d’or à Cannes en 2018 et donc mis en pleine lumière dans le monde entier – au Japon a déclenché une polémique à cause de l’image négative que Kore-eda y donnerait à voir de son pays…
Une réalité surprenanteEt puis, il y a le film de famille – l’un des sujets de prédilection du cinéaste japonais, auteur entre autres de Nobody Knows (2004), Tel père, tel fils (2013) ou Notre petite sœur (2015) – dont tous les membres sortent de l’ordinaire. La mère, qui travaille à l’usine, s’avère très sensuelle, la grand-mère (Kirin Kiki, adorable et inquiétante actrice fétiche de Kore-eda, disparue en septembre 2018) est un peu retorse, la fille aînée bosse dans un peep-show… Et nous ne serons jamais au bout de nos surprises, tant le film révèle peu à peu une réalité surprenante.
>> A lire aussi : Chéries-Chéris : 3 films à voir en ligne avant le début du festival LGBTQI&+
Kore-eda construit son récit comme on tricote un pull-over, révélant, au fur et à mesure du travail de ses aiguilles, des motifs inattendus. Le long métrage, qui commence presque comme une comédie, l’histoire d’une tribu apparemment heureuse, révèle des aspects plus noirs. Et la comédie vire peu à peu à l’aigreur. Car, c’est ce que nous montre le film, cette famille n’existe que parce que chacun de ses membres l’a décidé. Ensuite, apparaît la vérité, et le film devient déchirant : il décrit un homme et une femme qui étaient perdu·e·s, qui aspiraient follement au bonheur, et qui ont décidé de créer de toutes pièces contre vents et marées une famille “idéale” (selon les critères du bonheur dans les sociétés modernes…), parce que ce sont les enfants qui choisissent leurs parents, dit le film (et Freud un peu aussi, en fait). Mais la société et sa justice implacable les rappellent violemment à l’ordre.
Pourtant, Kore-eda n’abandonne pas ses personnages à leur triste sort. Le bien a été fait : jamais les enfants n’oublieront ce que leurs parents leur ont appris. Ce besoin d’amour, de reconnaissance des un·e·s par les autres, ce désir de transmettre son savoir, déroulés dans une société contemporaine très dure, fait d’Une affaire de famille l’un des films les plus perturbants, provocateurs et marquants qui soient – au discours bien éloigné des vieilles conceptions poussiéreuses de la cellule familiale traditionnelle soutenues par les puritains de tous les pays du monde. La famille, c’est compliqué et fragile, nous montre Kore-eda mezza-voce. Et cette vérité est universelle.
Une affaire de famille de Hirokazu Kore-eda, disponible sur Arte.tv
